Упр.269 ГДЗ Власенков 10-11 класс (Русский язык)
Решение #1
Решение #2ИИ
Разбор 1 Выберите один эпизод с Наташей Ростовой: а) перед первым танцем на балу; б) после объяснения…
Варианты решения:
Я выберу эпизод перед первым танцем Наташи Ростовой на балу. Для героини это первый настоящий бал, поэтому радостное ожидание быстро сменяется тревогой: танцы начинаются, а её никто не приглашает. Наташа боится остаться незамеченной, и её волнение особенно заметно на фоне общего праздничного оживления.Толстой передаёт состояние героини не только через прямое указание на её чувства, но и через внешние детали: взгляд, выражение лица, позу. Описание её переживаний тесно связано с тем, что происходит вокруг: каждая новая танцующая пара усиливает ожидание Наташи. Контраст между блеском праздника и её растущей тревогой помогает читателю почувствовать одиночество девушки среди множества людей. Когда князь Андрей приглашает её на танец, напряжение сменяется радостью.Воспроизведение ситуации:Наташа стояла рядом с Соней и старалась улыбаться. Вокруг всё кружилось, переливалось огнями, звучала музыка. Дамы и кавалеры выходили на середину зала, а она всё ждала и ждала.«Неужели никто не пригласит?» — подумала Наташа. Ей хотелось танцевать больше всего на свете, но с каждой минутой надежды становилось всё меньше. Она уже боялась поднять глаза: вдруг кто-нибудь заметит, как она огорчена.И тут к ней подошёл князь Андрей. Наташа взглянула на него, услышала приглашение и сразу забыла о своём страхе. Она была счастлива: сейчас начнётся её первый танец.
Я выберу эпизод, в котором Наташа находится рядом с матерью после известия о гибели Пети. До этого Наташа сама была поглощена горем из-за смерти князя Андрея. Но страдание графини заставляет её забыть о себе: любовь к матери оказывается сильнее собственного отчаяния.Толстой раскрывает перемену в состоянии героини через её поступки, движения и речь. Наташа спешит к матери, обнимает её, старается успокоить. Повторяющиеся ласковые обращения передают и тревогу дочери, и её стремление достучаться до обезумевшей от горя графини. Значима и деталь: графиня узнаёт Наташу, когда слышит её голос. Так писатель показывает, что душевная близость помогает людям разделить даже непереносимое горе.Воспроизведение ситуации:За дверью комнаты раздался страшный крик. Наташа вздрогнула и бросилась к матери. Графиня не узнавала никого и звала Петю.Наташа опустилась перед ней на колени, взяла её руки. Сначала мать словно не слышала её. Тогда Наташа прижалась к ней и стала тихо повторять ласковые слова. Она не знала, чем утешить мать: ведь Петю уже нельзя было вернуть.Наконец графиня взглянула на дочь. Наташа почувствовала, как дрогнули её руки, и ещё крепче обняла мать. Теперь ей нужно было остаться рядом и помочь ей пережить это горе.
После неудавшегося побега с Анатолем Курагиным Наташа переживает стыд, отчаяние и разрыв с князем Андреем. Она понимает, что обманута и что вернуть прежнее уже невозможно. В разговоре с Пьером её мучает мысль о причинённой князю Андрею боли.Толстой раскрывает состояние героини через портретную деталь и особенности речи. Когда Наташа встречается с Пьером, её лицо бледно и сурово, но при воспоминании о князе Андрее она краснеет. Эта перемена выдаёт чувство, которое она не может скрыть. Её короткие, прерывистые реплики и вопрос о возможности прощения передают внутреннее напряжение. Писатель показывает переживания не только прямым описанием, но и через то, как героиня говорит и меняется её лицо.Воспроизведение ситуации:Наташа вошла в комнату и остановилась у двери. Она знала, зачем пришёл Пьер, и всё же боялась услышать его слова.— Князь Андрей простил меня? — спросила она наконец и тотчас отвела глаза.Пьер ответил не сразу. Наташа поняла, что он старается не причинить ей новой боли, и от этого ей стало ещё тяжелее.— Я так виновата перед ним, — тихо сказала она. — Передайте ему, что я прошу прощения.Больше она ничего не могла произнести. Ей казалось, что никакие слова не исправят случившегося.
В эпизоде у постели умирающего князя Андрея Наташа переживает глубокую перемену. Она мучается сознанием своей вины перед ним, но теперь для неё важнее не собственное раскаяние, а забота о любимом человеке. Она стремится угадать каждое его желание и быть рядом.Толстой передаёт её состояние через движения, взгляды и молчание. Наташа прислушивается к словам князя Андрея, следит за выражением его лица: эти внешние детали раскрывают напряжённую внутреннюю жизнь героини. В описании важны и подробности ухода за больным: за простыми действиями чувствуется нежность. Речь Наташи становится сдержанной, потому что перед лицом смерти громкие слова кажутся ей неуместными.Воспроизведение ситуации:Наташа сидела возле постели князя Андрея. Он молчал, и она боялась нарушить тишину. Ей хотелось спросить, удобно ли ему, не нужно ли чего-нибудь, но она только поправила край одеяла и снова опустилась на стул.Князь Андрей открыл глаза. Наташа встретила его взгляд и почувствовала, как мучительно ей было бы теперь оставить его одного.— Я здесь, — тихо сказала она.Он едва заметно ответил ей улыбкой. Наташа взяла его руку и осталась сидеть рядом, стараясь не шевелиться.
После объяснения с князем Андреем Наташа счастлива и вместе с тем взволнована: ей трудно сразу поверить в случившееся. Толстой передаёт её чувства через живую речь, восклицания, повторения и стремительные движения. Внешнее поведение героини помогает понять, насколько сильна переполняющая её радость.Воспроизведение ситуации:Князь Андрей ушёл. Наташа несколько мгновений стояла неподвижно, потом быстро подошла к окну. Всё вокруг было прежним, но ей казалось, что жизнь вдруг стала совсем другой.— Он любит меня! — прошептала она и улыбнулась.Ей хотелось поскорее рассказать матери о своём счастье, и она побежала к ней.
После объяснения с князем Андреем Наташа переживает счастье, которое ей трудно сразу осмыслить. Её чувство настолько сильно, что она стремится поделиться им с матерью.Толстой показывает душевное состояние героини прежде всего через диалог. Вопросительные и восклицательные предложения, повторы, обрывистые реплики передают её взволнованность: Наташа словно не успевает выразить словами всё, что чувствует. Смена вопросов и восклицаний помогает ощутить, как удивление и радость переполняют её.Воспроизведение ситуации:— Мама, неужели всё это правда? — спросила Наташа и, не дожидаясь ответа, прижалась к матери.Она засмеялась, потом вдруг замолчала. Ей хотелось рассказать сразу обо всём: о словах князя Андрея, о его взгляде, о том, как изменилась её жизнь. Но мысли путались, и Наташа только крепче обняла мать.— Как я счастлива! Ты ведь понимаешь меня? — снова заговорила она.Графиня погладила дочь по волосам. Наташа подняла на неё сияющие глаза и рассмеялась сквозь слёзы.
Перед первым танцем Наташа испытывает радостное возбуждение, но постепенно начинает бояться, что останется без кавалера. Толстой передаёт её состояние через портретную деталь: лицо девушки готово выразить и отчаяние, и восторг. Противопоставление этих слов показывает, как быстро надежда может смениться разочарованием.Воспроизведение ситуации:Наташа следила за танцующими. Музыка звала её в круг, но никто не подходил. «Может быть, ещё пригласят?» — думала она, хотя ждать становилось всё труднее.Вдруг князь Андрей направился к ней. Наташа подняла глаза, и тревога мгновенно уступила место счастью.
Разбор 2 Выберите одну пару героинь: а) Наташа и Соня; б) Наташа и Марья; в) Наташа и Элен
Варианты решения:
Наташа Ростова и Элен Курагина сопоставлены в романе «Война и мир» по принципу контраста. Обе привлекательны, обе пользуются успехом в обществе, но за внешним сходством скрываются совершенно разные характеры.Толстой по-разному строит их портреты. Красота Элен почти неподвижна: писатель подчёркивает правильность её черт, красоту плеч и однообразную улыбку. Эти повторяющиеся детали создают впечатление холодной, застывшей красоты. В облике Наташи, напротив, важны движение и перемены: выражение её лица зависит от настроения. На первом балу её волнение, радость и оживление переданы через мимику и жесты. Так портрет становится средством раскрытия внутреннего состояния героини.Различие видно и в поведении. Наташа способна непосредственно откликаться на происходящее: например, во время танца у дядюшки она чувствует характер народной музыки и увлекает окружающих. Элен же в светском обществе держится с безупречной внешней уверенностью, но её манеры не обнаруживают душевной глубины. В сценах приёма гостей автор передаёт атмосферу её салона через светские разговоры и условности.Важную композиционную роль играет история Пьера. Брак с Элен приносит ему разочарование: за привлекательной внешностью и светским блеском он не находит близкого человека. Отношения с Наташей, напротив, складываются после тяжёлых испытаний и основаны на душевном понимании.Сопоставляя героинь с помощью портретных деталей, сцен поведения и развития сюжетных линий, Толстой показывает различие между внешней красотой и живым внутренним миром. При этом Наташа не изображена безупречной: она ошибается, но способна переживать свои ошибки и меняться.
Наташа Ростова и княжна Марья Болконская в романе «Война и мир» сначала принадлежат к разным семейным кругам и почти не понимают друг друга. Толстой постепенно сближает их сюжетные линии, чтобы показать: за непохожими характерами могут скрываться общие нравственные качества.При первой встрече в Лысых Горах между героинями возникает отчуждение. Наташа чувствует себя неловко, а княжна Марья, привязанная к брату и привыкшая к сдержанности, не может сразу оценить непосредственность девушки. Сцена построена на несходстве манер и уклада двух семей: открытости Ростовых и строгости Болконских.По-разному писатель создаёт и портреты героинь. Наташу он часто показывает в движении, передавая смену её чувств через жесты и выражение лица. В облике княжны Марьи особенно важны глаза: их лучистость преображает лицо и помогает увидеть её душевную красоту. Портретная деталь у Толстого не просто описывает внешность, а раскрывает внутренний мир человека.Перелом в отношениях героинь происходит у постели умирающего Андрея. Общее горе и забота о нём помогают им преодолеть прежнее непонимание. Их сближение подготовлено не сходством привычек, а способностью любить и сострадать.Так композиция их встреч показывает развитие характеров и отношений. Сопоставляя живую, порывистую Наташу и сдержанную, склонную к самоуглублению Марью, Толстой подчёркивает, что душевная чуткость может проявляться по-разному.
Наташа Ростова и Соня воспитываются в одном доме, но Толстой не случайно ставит их рядом: сходство жизненных обстоятельств помогает заметить различие характеров и судеб.Обе героини искренне привязаны к семье и способны любить. Однако Наташа свободнее выражает чувства, легко увлекается и меняется под влиянием событий. Соня же, бедная родственница Ростовых, привыкла считаться со своим зависимым положением и чаще подавляет собственные желания.Контраст проявляется уже в сценах юности. Наташа шумно вбегает в гостиную, нарушая чинный порядок именин; её оживление передаётся через движения, речь и смену выражения лица. Соню автор тоже показывает красивой и юной, но сравнивает с полувыросшим котёнком: эта выразительная деталь подчёркивает её грацию. В то же время образ Наташи раскрывается более динамично, через неожиданные поступки и непосредственные реакции.Важное место в композиции занимают любовные истории героинь. Наташа, полюбив князя Андрея, затем увлекается Анатолем и переживает тяжёлый нравственный кризис. Соня долго остаётся верна Николаю, но отказывается от обещания выйти за него замуж. Параллельное развитие сюжетных линий позволяет сопоставить порывистость Наташи и самоотречение Сони.В эпилоге различие судеб становится особенно заметным: Наташа обрела семью, а Соня живёт в доме Николая и Марьи, помогая им. Толстой не отказывает Соне в доброте и преданности, но показывает, что её жизнь сложилась иначе. Через контраст портретов, поступков и сюжетных линий писатель раскрывает неповторимость обеих героинь.
Наташа Ростова и Соня выросли вместе и близки друг другу, но Толстой показывает, как по-разному они ведут себя, когда их дружба подвергается испытанию.В святочных сценах героини разделяют общее веселье: участвуют в переодевании, радуются поездке к соседям. Праздничная атмосфера, оживлённые разговоры и движения персонажей помогают передать их молодость и непосредственность. Однако уже здесь намечается различие: Наташа легко подчиняется внезапному порыву, а Соня обычно осторожнее в проявлении чувств.Особенно важен для сопоставления эпизод, связанный с увлечением Наташи Анатолем Курагиным. Соня узнаёт о готовящемся побеге и сообщает об этом Марье Дмитриевне. Она решается вмешаться, хотя рискует потерять расположение подруги. Наташа же в состоянии сильного увлечения воспринимает её поступок как предательство. Напряжённый диалог и резкость Наташи передают остроту конфликта: героини по-разному понимают, что в эту минуту значит дружеская верность.Эпизод занимает важное место в композиции романа: решение Сони предотвращает побег, а для Наташи дальнейшие события становятся тяжёлым испытанием. При этом Толстой не сводит образы к противопоставлению рассудительной Сони и ошибающейся Наташи. Он показывает и преданность Сони, и глубину переживаний Наташи, её способность раскаяться.Позже Соня названа «пустоцветом» — этот образ выражает взгляд княжны Марьи на её судьбу: Соня не создала собственной семьи. Но читатель знает и о её бескорыстной заботе о близких. Разные точки зрения на героиню делают её образ сложнее и не позволяют оценивать его однозначно.
Наташа Ростова и княжна Марья Болконская по-разному переживают любовь и семейные испытания. Их роднит глубокая привязанность к близким, но Наташа обычно действует под влиянием чувства, а Марья склонна к размышлению и самоограничению.Толстой раскрывает это различие через внутреннюю речь и поведение героинь. В сцене сватовства Анатоля Курагина княжна Марья мечтает о семейном счастье, но затем отказывается от возможного брака, желая остаться с отцом. Её душевная жизнь показана как борьба между личной надеждой и чувством долга. Наташа же, встретившись с Анатолем, увлекается им настолько, что готова бежать из дома. Напряжённое развитие действия передаёт силу её порыва.Важен и контраст речевых характеристик: Наташа часто говорит горячо и прямо, а Марья выражается сдержаннее. При этом обе способны забыть о себе ради других. Так, через разные сюжетные ситуации Толстой показывает не только несходство характеров, но и душевную близость героинь.
В романе «Война и мир» Наташа Ростова и Элен Курагина принадлежат к одному дворянскому обществу, но их отношение к людям и светской жизни различно. Особенно выразительно это обнаруживается в сцене посещения театра.Толстой показывает спектакль глазами Наташи: ей непривычна условность оперы, поэтому происходящее на сцене кажется ей неестественным. Она замечает крашеные декорации, странные движения актёров, нарочитость их пения. Такой взгляд на театр помогает почувствовать и фальшь света, где внешнее впечатление часто важнее искренности.Элен, напротив, чувствует себя в этой обстановке уверенно. Она привлекает внимание публики своей красотой и умеет пользоваться светскими знакомствами. В театре Элен сближает Наташу со своим братом Анатолем, а затем принимает девушку у себя. Эти эпизоды композиционно подготавливают увлечение Наташи и её попытку побега: героиня попадает в мир, законов которого ещё не понимает.Толстой противопоставляет их и через манеру поведения. Элен говорит и действует так, чтобы расположить к себе окружающих; её любезность может служить прикрытием корыстных намерений. Наташа же не умеет так же искусно скрывать чувства. Её увлечение Анатолем становится ошибкой, но после разоблачения обмана она мучительно переживает случившееся.Таким образом, общие сцены не только связывают судьбы героинь, но и обостряют контраст между ними. Через восприятие театра, поведение в обществе и развитие любовной интриги Толстой показывает столкновение непосредственности Наташи с расчётливостью Элен.
Наташу Ростову и княжну Марью Болконскую сближает способность думать о других в тяжёлую минуту. Но Толстой раскрывает это качество через разные ситуации и особенности поведения.При отъезде Ростовых из Москвы Наташа убеждает родителей отдать подводы раненым, оставив часть имущества. Её взволнованная речь и решительные действия передают силу непосредственного сострадания. Княжна Марья в Богучарове, напротив, переживает горе и тревогу более сдержанно. Она отказывается от предложения мадемуазель Бурьен остаться под покровительством французов, потому что не хочет пользоваться защитой врага.Параллельное развитие сюжетных линий показывает героинь в момент общего бедствия. Контраст их речевых и поведенческих характеристик помогает увидеть за различием темпераментов нравственную близость: обе способны поступиться личным благополучием.
Рассмотрим вариант решения задания из учебника
Власенков, Рыбченкова 10-11 класс, Просвещение:
I. Как, какими языковыми средствами передаёт Л. Толстой психологическое состояние Наташи Ростовой: а) перед первым танцем на балу; б) после объяснения с князем Андреем; в) после неудавшегося побега с Анатолем Курагиным; г) в комнате графини после известия о гибели Пети Ростова; д) у постели умирающего князя? Выполните один из вариантов и укажите использованные языковые средства с последующим воспроизведением психологически значимой ситуации.
II. Проанализируйте композиционные и изобразительно-выразительные средства, используемые Л. Толстым при создании женских образов (в их сопоставлении и противопоставлении): а) Наташа — Соня; б) Наташа — Марья; в) Наташа — Элен.
