Ответы на вопросы на стр.149 Часть 1 ГДЗ Коровин 11 класс (Литература)
Рассмотрим вариант решения задания из учебника Коровин, Вершинина, Гальцова 11 класс, Просвещение:
Основные теоретические понятия
Декадентство, неоклассицизм, синтез искусств, «мифологический историзм», урбанистическая лирика, «научная поэзия», сонет, глосса, моностих, сверхдлинный и сверхкороткий размеры, тонический стих, верлибр, звукопись.
1.
Декаденство – это художественное направление, которое возникло в конце XIX века как реакция на реализм и позитивизм. Само слово «декаданс» происходит от французского «decadence», что означает упадок. Декаденты видели упадок не только в обществе, но и в духовной культуре, выступали против традиционных моральных и эстетических норм. Основные черты декаденства включают пессимизм, чувство обреченности, одиночества, акцент на внутреннем мире и эмоциях человека.
Декаденты считали, что мир бессмысленен, а человек обречен на страдание. Искусство для них становилось способом ухода от реальности в сферу мечты, красоты и утонченной меланхолии. В русской литературе декаденство особенно проявилось в творчестве символистов. Валерий Брюсов, Андрей Белый, Дмитрий Мережковский и другие авторы считали, что декаденство является высшей формой индивидуализма, направленной на раскрытие духовной сути человека. В поэзии декаденты использовали образы смерти, тлена, ночи, мечты и мистики, чтобы передать состояние души, оторванной от реальности.
2.
Неоклассицизм в искусстве и литературе — это возрождение античных традиций, стремление к гармонии, порядку и строгости формы. Это направление возникло как противоположность романтизму и декаденству, утверждая, что искусство должно быть подчинено строгим правилам и канонам. Для неоклассицизма характерно восхищение античным миром, греческой и римской культурой.
В русской литературе неоклассицизм связан с творчеством символистов, таких как Валерий Брюсов и Иннокентий Анненский. Они стремились к возрождению классических форм, таких как сонет, гекзаметр, к созданию «вечной» поэзии, которая была бы вне времени. Брюсов, например, часто использовал в своих произведениях античные образы и мотивы, стремясь соединить античные идеалы красоты с современными философскими концепциями. Неоклассицизм в русской литературе стал своеобразной реакцией на хаотичность декаданса, предлагая порядок и возвышенные идеалы.
3.
Синтез искусств — это идея объединения различных форм искусства, таких как литература, музыка, живопись, театр, чтобы создать единое гармоничное произведение. Символисты видели в этом способ выразить всеобъемлющие духовные истины. Для них каждое искусство было связано с другим, например, поэзия могла быть музыкальной, а музыка — поэтической.
Дмитрий Мережковский, Валерий Брюсов и другие символисты часто использовали в своих произведениях музыкальные ритмы, красочные метафоры и аллитерации, чтобы создать эффект погружения в произведение. Синтез искусств также означал использование различных форм в одном произведении: например, театральные постановки символистов объединяли музыку, танец, поэзию и декорации. Валерий Брюсов писал, что цель искусства — выйти за пределы одной формы и создать «универсальное» произведение, которое станет отражением космической гармонии.
4.
Мифологическая история — это переосмысление исторических событий через призму мифов и архетипов. Символисты видели в мифах отражение вечных законов бытия, которые помогают человеку понять свое место в мире. Для них история не была просто чередой фактов; она воспринималась как миф, где каждая эпоха связана с другими через вечные символы и образы.
Валерий Брюсов и Дмитрий Мережковский активно использовали мифологию в своих произведениях. Например, Брюсов часто обращался к образам античных героев и событий, таких как Александр Македонский или Клеопатра, чтобы показать связь между прошлым и настоящим. Мифологизация истории помогала символистам подчеркивать универсальность человеческого опыта и вечную борьбу добра и зла.
5.
Урбанистическая лирика — это направление, сосредоточенное на изображении городской жизни и её духовных и социальных противоречий. Символисты считали город символом современности, где сталкиваются прогресс и упадок. Городская лирика была наполнена образами фабрик, толп, грохота машин и света фонарей. В то же время, город изображался как место духовного поиска и страданий.
Валерий Брюсов писал о городах как о живых существах, наделенных душой. В его поэзии город становится символом величия и одновременно разрушения. Городская лирика символистов отражает двойственность прогресса: с одной стороны, это центр культуры и науки, с другой — место духовного кризиса.
6.
Научная поэзия — это попытка соединить художественное и научное восприятие мира. Символисты стремились использовать научные термины и идеи в своих произведениях, чтобы показать, что наука и искусство — это две стороны одного и того же стремления к познанию истины.
Валерий Брюсов активно экспериментировал с научной поэзией, вводя в свои произведения образы космоса, электричества, химических элементов. Он видел в науке источник вдохновения, который помогает поэтам понять устройство мира. Научная поэзия символистов была попыткой расширить границы литературы, сделав её более универсальной и многогранной.
7.
Сонет — это классическая поэтическая форма, состоящая из 14 строк с определенной схемой рифмовки. Символисты, особенно Валерий Брюсов, восприняли сонет как идеальную форму для выражения сложных философских идей и эмоций.
Брюсов использовал сонет для исследования тем времени, памяти, любви и вечности. Сонет стал символом строгой формы и эстетического совершенства, что соответствовало стремлению символистов к созданию «вечной» поэзии.
8.
Глосса — это особая поэтическая форма, которая получила своё название от греческого слова «glossa», означающего «язык» или «слово». Эта форма представляет собой стихотворение, построенное на интерпретации и развитии предложенного эпиграфа или строки, которая служит основой для дальнейшего текста. Обычно глосса состоит из четырёх строф, каждая из которых заканчивается строкой из эпиграфа. Таким образом, эпиграф органично вплетается в ткань стихотворения, становясь его смысловым и структурным ядром.
В истории поэзии глосса использовалась для выражения личного отношения автора к цитируемому тексту. Это могло быть продолжение темы, её переосмысление или даже полемика с оригиналом. Символисты, включая Валерия Брюсова, нередко использовали глоссу как способ диалога с предшественниками — античными авторами, средневековыми поэтами или современниками. Для символистов глосса становилась способом продемонстрировать синтез культур, привнося в текст глубину и философскую насыщенность.
Примером глоссы можно считать стихотворения, где строки эпиграфа повторяются в тексте как лейтмотив, связывая разные части произведения в единое целое. В современной поэзии эта форма менее популярна, но продолжает использоваться как экспериментальный инструмент.
9.
Моностих — это стихотворение, состоящее всего из одной строки. Это минималистическая форма поэзии, которая ставит перед собой задачу выразить максимум смысла и эмоций с помощью минимума слов. Моностих отличается сжатостью, афористичностью и высокой концентрацией метафор и образов. Его можно рассматривать как поэтический эквивалент философского изречения или эпиграммы.
Моностихи часто создаются для того, чтобы оставить читателя в состоянии размышления. В одной строке автор пытается соединить противоположные понятия, вызвать парадокс или создать неожиданный образ. Например, известный моностих Валерия Брюсова: «Мир огромен и полон огней». Здесь одно предложение содержит в себе ощущение бескрайности, таинственности и духовного поиска.
Для символистов и модернистов моностих становился инструментом передачи сложных идей через лаконичную форму. Этот жанр требует от автора мастерства работы со словом, поскольку любая ошибка или излишек могут разрушить впечатление.
10.
Сверхдлинный размер — это форма поэтической строки, которая превышает традиционные рамки ритмического построения. Такой размер стал популярным среди модернистов, особенно символистов, которые стремились выйти за пределы классических канонов и создать новые формы выражения. Длинные строки позволяли передавать сложные эмоции, образы и идеи, создавая эффект бесконечного потока мысли.
Для создания сверхдлинного размера авторы использовали сочетание разного количества слогов, ритмическую свободу и ассоциативные связи. В стихах Валерия Брюсова сверхдлинные строки создавали впечатление монументальности, эпической широты и глубины. Это позволяло не только выражать философские идеи, но и создавать музыкальный эффект, благодаря которому читатель чувствовал ритмическое движение текста, даже если оно было далеко от классической метрики.
11.
Сверхкороткий размер — это противоположность сверхдлинному, он представляет собой минималистичную форму стиха, где строки состоят из двух-трёх слов или даже одного. Эта форма часто используется для создания лаконичных, ударных по смыслу текстов. Сверхкороткие строки концентрируют внимание читателя на каждом слове, заставляя его вникать в подтекст.
Сверхкороткий размер также может быть способом создания ритмического контраста внутри стихотворения. Например, в длинном произведении такие строки могут создавать резкую смену ритма, подчеркивая определённые эмоции или образы. Символисты часто использовали этот приём для передачи ощущения тишины, паузы или внезапного озарения.
12.
Тонический стих — это форма поэзии, в которой основным элементом ритма является количество ударных слогов в строке, а не их расположение в соответствии с метрикой. В отличие от силлабо-тонического стиха, где важна чёткая схема чередования ударных и безударных слогов, тонический стих даёт поэту больше свободы. Главное — сохранить определённое количество акцентов, что создаёт ритмическую основу.
Этот стихотворный размер был популярен у символистов и футуристов, так как позволял экспериментировать с ритмом и звучанием. Валерий Брюсов, например, активно использовал тонический стих, чтобы создать музыкальность и динамику текста. Для символистов тонический стих стал способом приблизить поэзию к естественной речи, сохраняя при этом художественное воздействие.
13.
Верлибр — это свободный стих, который не подчиняется правилам рифмы и метрики, но сохраняет ритмическую упорядоченность. Верлибр возник в начале XX века как реакция на устаревшие каноны традиционной поэзии. Авторы, использующие верлибр, стремились освободить поэзию от жёстких рамок, сохраняя её музыкальность и эмоциональность.
Особенностью верлибра является его синтаксическая структура: строки могут быть разделены по смыслу, а не по метрике. Это позволяет поэтам передавать поток мыслей и ассоциаций, сохраняя естественность речи. Валерий Брюсов активно использовал верлибр, видя в нём средство создания «новой» поэзии, которая соответствовала бы духу времени.
14.
Звукопись — это использование звуковых эффектов для усиления художественного впечатления. В поэзии звукопись включает аллитерацию (повторение одинаковых согласных), ассонанс (повторение гласных), ономатопею (звукоизображение) и другие приёмы. Эти элементы помогают создать атмосферу, передать эмоции или акцентировать внимание на определённых словах.
Символисты уделяли особое внимание звукописи, так как считали её важным средством передачи «музыки души». Валерий Брюсов, например, часто использовал звукопись для создания эффектов звукового эха или шёпота. Это усиливало эмоциональное воздействие текста и делало поэзию более выразительной.
Вопросы и задания
1. Каковы особенности творческой личности В. Брюсова-символиста?
Особенности творческой личности Валерия Брюсова как символиста выражаются в его стремлении объединить высокую поэтическую технику с философской глубиной и новаторством. Брюсов, как один из основоположников символизма в русской литературе, выделялся своим перфекционизмом, исследовательским подходом и экспериментами с формой и содержанием.
1. Философская основа творчества
Брюсов был приверженцем идеи синтеза искусств и философии. Он стремился к созданию поэзии, которая бы выражала не только чувства, но и идеи, проникая вглубь мировоззренческих концепций. В его стихах часто встречаются мотивы вечности, времени, человеческого духа и их связи с высшими силами. Символизм Брюсова ориентирован на поиск скрытых смыслов за материальными вещами, что отражено в его многозначных образах и аллюзиях на мифологию, историю и культуру.
2. Экспериментаторская форма
Брюсов был новатором в области поэтической техники. Он активно экспериментировал с размером, ритмом и звучанием стихов. В его творчестве встречаются как строгие классические формы, так и свободные формы, включая верлибр и сверхдлинные строки. Брюсов искал способы выразить философские идеи через уникальные музыкальные структуры текста.
3. Роль «поэта-труженика»
Одной из ключевых черт творческой личности Брюсова было его отношение к поэзии как к кропотливому труду. Он считал, что каждый элемент стихотворения — от звука до смысла — должен быть идеально продуман и выверен. Это отражается в его внимании к деталям, тонкой работе со словом и стремлении к совершенству формы.
4. Интеллектуализм и эрудиция
Брюсов был человеком высокой культуры и обширных знаний. Его произведения насыщены ссылками на античную литературу, европейскую философию, мировую историю и искусство. Это делало его поэзию особенно сложной и многослойной. Например, его обращения к мифам, историческим персонажам и философским концепциям требуют от читателя определённого уровня подготовки.
5. Тематическое богатство
Темы творчества Брюсова включают любовь, смерть, бессмертие, труд, историю, урбанистическую культуру и футуристические мечты о новом мире. Он не ограничивался одной тематической линией, его интересовали как земные, так и метафизические вопросы. Брюсов, как символист, активно исследовал символику повседневного мира и её связь с духовным началом.
6. Роль в символистском движении
Брюсов был не только поэтом, но и организатором литературной жизни. Он возглавлял символистский журнал «Весы», который стал трибуной для многих молодых авторов. Брюсов способствовал формированию символистской эстетики и был важной фигурой в развитии Серебряного века.
7. Динамика развития
В творческой эволюции Брюсова заметно движение от строгого символизма к поискам новых художественных решений. На позднем этапе творчества он начинает отходить от мистицизма и обращается к более конкретным, материальным темам, сохраняя при этом глубину и многозначность.
Таким образом, творческая личность Валерия Брюсова как символиста уникальна своей способностью соединять традиции и новаторство, философию и эстетику, технику и эмоции. Его вклад в развитие русской литературы остаётся непреходящим примером поисков нового языка для выражения сложных и глубоких идей.
2. Какой творческий принцип раннего В. Брюсова отразился в таких стихотворениях, как «Сонет к форме» и «Юному поэту»?
В ранних стихотворениях Валерия Брюсова, таких как «Сонет к форме» и «Юному поэту», отчетливо проявляются основные принципы его творческого пути, которые он выстраивал как в эстетическом, так и в философском отношении.
1. Принцип гармонии формы и содержания («Сонет к форме»)
В стихотворении «Сонет к форме» Брюсов выражает свою глубокую убежденность в том, что истинное искусство возможно только через идеально выверенную форму. Здесь он следует принципу, характерному для символистов: стремление к созданию произведения, которое объединяет внешнюю красоту с внутренней смысловой глубиной.
Основные моменты:
• Идеализация формы: Брюсов сравнивает процесс творческого поиска с огранкой алмаза, подчеркивая, что без четких границ (контуров) красота остается невыразимой.
• Фиксация фантазий: Автор рассматривает поэзию как инструмент, позволяющий преображать изменчивые образы фантазии в нечто долговечное и завершенное, способное пережить века.
• Культивирование художественной строгости: Брюсов стремится к тому, чтобы каждое слово, каждая строка были идеально продуманы и способствовали созданию гармоничного произведения.
Таким образом, «Сонет к форме» представляет Брюсова как поэта, для которого искусство — это прежде всего труд и мастерство, направленные на создание идеального художественного объекта.
2. Принцип служения искусству и индивидуализма («Юному поэту»)
В стихотворении «Юному поэту» Брюсов передает свои философские и художественные убеждения в виде наставлений для молодого поколения творцов. Это произведение одновременно является манифестом символизма и личным кредо Брюсова.
Основные моменты:
• Отвержение настоящего: Брюсов предлагает поэту сосредоточиться на будущем, которое, по его мнению, является подлинной областью вдохновения и творчества. Это соответствует символистскому восприятию времени как духовного процесса.
• Эгоцентризм творчества: В строках «Сам же себя полюби беспредельно» выражается идея индивидуализма, характерная для Брюсова. Поэт должен быть сосредоточен на своих внутренних переживаниях и идеалах, не отвлекаясь на внешние события или общественные ожидания.
• Абсолютное поклонение искусству: Брюсов провозглашает искусство высшей ценностью, призывая посвятить ему всю жизнь, вне утилитарных или прагматических целей.
3. Эстетический максимализм
Оба стихотворения подчеркивают стремление Брюсова к совершенству. Для него поэзия — это не просто средство выражения эмоций, а способ прикосновения к вечности через красоту, гармонию и глубокую философию.
Вывод
Таким образом, творческий принцип раннего Валерия Брюсова, отраженный в этих стихотворениях, заключается в культе формы, индивидуализме и возвышенном служении искусству. Эти идеи легли в основу не только его поэтического творчества, но и всей символистской эстетики, которую Брюсов активно продвигал.
3. Какие художественные открытия сделал В. Брюсов в урбанистической лирике? Опишите основные эксперименты В. Брюсова со стихом (метрика, строфика, ритмика, звукопись). Почему поэт придавал такое важное значение совершенствованию стиха?
Валерий Брюсов, как один из ведущих поэтов символизма, сделал значительные художественные открытия в жанре урбанистической лирики. Его творчество отличалось акцентом на взаимодействие поэтической формы и содержания, где особое внимание уделялось экспериментации со стихом. Рассмотрим основные открытия Брюсова и его эксперименты.
1. Урбанистическая лирика
Брюсов ввел в русскую литературу поэтическое осмысление города как важной темы, представив его не только как физическое пространство, но и как символ культурных, духовных и исторических процессов. В его стихах город изображен:
• Как пространство прогресса и модернизации: например, в сборниках «Урби эт Орби» и «Stephanos» город представлен как динамическая сила, формирующая новую реальность.
• Как мифологический символ: Брюсов создает миф о городе как источнике энергии, красоты и трагизма, связывая его с вечностью.
2. Эксперименты с метрикой
Брюсов активно экспериментировал с различными метрическими схемами:
• Он использовал как классические размеры (ямб, хорей, дактиль), так и редкие метрические формы, придавая тексту музыкальность и строгость.
• Брюсов не боялся нарушать традиционные правила метрики, создавая эффект асимметрии, который подчеркивал ритмическую напряженность.
3. Эксперименты со строфикой
• Брюсов разрабатывал сложные строфические формы, включая сонеты, сложные рифмовки и уникальные композиционные решения.
• Например, в его сонетах (таких как «Сонет к форме») соблюдается строгая структура, но при этом вводятся неожиданные поэтические элементы, усиливающие эмоциональный эффект.
4. Работа с ритмикой
• Брюсов ввел новые ритмические модели, основанные на тоническом стихе и использовании акцентов, что позволяло создать особую музыкальность текста.
• Он экспериментировал с паузами и синтаксической структурой, что придавало стихам оригинальную динамику.
5. Звукопись
• Особое внимание Брюсов уделял звукописи, добиваясь гармонии звуков в стихах. Его поэзия часто напоминает музыкальное произведение благодаря тщательной работе с аллитерацией, ассонансами и эвфонией.
• В некоторых стихах звуковые образы создают дополнительные уровни смысла, усиливая эстетическое воздействие.
6. Совершенствование стиха: философия Брюсова
Брюсов придавал огромное значение совершенству формы, что было обусловлено его убеждением в том, что поэзия — это высшее искусство, требующее абсолютной гармонии. Для него форма стихотворения была способом выражения вечных идей и красоты. В этом контексте совершенствование стиха выступало:
• Как средство передачи эмоций и смыслов: идеальная форма позволяет не только выразить чувства, но и сделать их доступными для восприятия читателя.
• Как способ достижения бессмертия: Брюсов считал, что поэзия, созданная в совершенной форме, способна пережить века.
Заключение
Художественные открытия Брюсова в урбанистической лирике и его эксперименты с формой стиха сделали его новатором, оказавшим значительное влияние на развитие русской поэзии. Его стремление к совершенству стиха стало не только эстетическим, но и философским кредо, отражающим его представления о роли поэзии в жизни и культуре.
4. Дайте краткую характеристику завершающею этапа творчества В. Брюсова. Почему поэту так и не удалось вписаться в новую советскую идеологию? Подготовьте сообщение на эту тему.
Завершающий этап творчества Валерия Брюсова: характеристика и причины несоответствия советской идеологии
Валерий Яковлевич Брюсов — один из крупнейших представителей русского символизма, оказавшийся на переломе эпох, завершал свое творчество в условиях коренных общественных перемен, связанных с революцией 1917 года. Этот период стал для поэта временем сложных поисков, переосмысления идеалов и попыток адаптироваться к новой советской действительности. Завершающий этап творчества Брюсова можно охарактеризовать как противоречивый и наполненный внутренними конфликтами, которые коренились в несоответствии его символистского мировоззрения требованиям новой эпохи.
После революции Брюсов активно включился в литературную и общественную жизнь, стремясь найти свое место в изменившейся стране. Он занимал должности редактора, преподавателя, выступал с лекциями, участвовал в формировании новой советской культуры. Однако его творчество, глубоко укорененное в эстетике символизма, продолжало оставаться философски насыщенным, эстетически сложным и внутренне отстраненным от прямолинейной агитационно-пропагандистской линии, характерной для советской литературы. Брюсов обращался к теме революции, воспевал героизм, труд, новые идеалы, но делал это через призму своих прежних эстетических взглядов, что порой делало его стихи непонятными для массового читателя.
Одной из ключевых причин, по которой Брюсов не смог органично вписаться в советскую идеологию, был его индивидуализм. Его поэзия всегда оставалась личной, обращенной к философским размышлениям и поиску универсальных смыслов. Это шло вразрез с коллективистскими устремлениями новой литературы, где во главу угла ставились интересы общества, а не отдельной личности. Брюсову было сложно отказаться от своего эстетического идеала, основанного на глубокой символике и многослойности. Его стихи были изысканными, сложными для восприятия, насыщенными аллюзиями и философскими размышлениями, что делало их неподходящими для новой идеологии, требующей простоты, доступности и массовой понятности.
Тематика поздних произведений Брюсова отражает его попытки интеграции в новую реальность. Он писал о революции, о героях своего времени, но его взгляд на эти события оставался скорее аналитическим, чем эмоциональным. Его произведения проникнуты духом философских размышлений, что придавало им отстраненность от эпохи. Это также стало причиной непонимания со стороны новой власти, которая требовала от литераторов прямолинейного отражения революционных идей.
В последние годы жизни Брюсов все более удалялся от литературного процесса. Его попытки вписаться в советскую идеологию наталкивались на внутренний разлад: он был воспитан в символистской эстетике, которая в своей основе не могла соответствовать требованиям новой эпохи. Это привело к тому, что Брюсов оказался на периферии литературного процесса, хотя его заслуги и вклад в развитие русской литературы были огромны.
Таким образом, завершающий этап творчества Валерия Брюсова стал временем глубокого кризиса, как личного, так и творческого. Его индивидуализм, сложность и философская насыщенность его произведений оказались несовместимыми с новой идеологией, ориентированной на массовую простоту и коллективизм. Брюсов не смог отказаться от своего прошлого, от символистских идеалов, и это определило его место на периферии советской литературы.
Популярные решебники 11 класс Все решебники
*размещая тексты в комментариях ниже, вы автоматически соглашаетесь с пользовательским соглашением